Bizet Arlesienne Suite Nr.2 "Pastorale"

ビゼーの「アルルの女」第二組曲の冒頭の曲の終わりに近い部分だが、ビゼー先生結構急進的な音の使い方をしておられる。aと記したのが倚音（appoggiature)だが、譜例の7小節目のhis なんかなかなかのものである。（長三和音の4度＃にあたる）

Mozart Piano Sonata a moll Movt. 2

ブルックナーの5番交響曲の終楽章に出てくるコラール風のテーマ。しつこく何度も繰り返される。テーマ自身に長三度上への転調が含まれているので、曲全体もどんどん転調していくことになる。

1992年平松愛理さんの「部屋とワイシャツと私」のさびのコード進行は美しい。各音が半音あるいは全音で順次下行する。もう、スージー鈴木さんが言ってるかもしれないけど。

同じく(in C) F#m7(b5)から入る、メンデルスゾーンの結婚行進曲（「真夏の夜の夢」から）

Official髭男dism／Pretender　の大サビのコード進行

Ab | Eb/G C7 | Fm7 |Ebm7 Ab7 |

Db | Cm7 | Bbm7 | Eb7 |

キーはAb で　I - V III7 （ここは一時的にキーFm) VIm7 Vm7 I7 （ここはポップスの王道、IV度への　II-V7 進行） IV IIIm7 IIm7 V7

キーFmになるところもキャッチ―だが、最後のEbm7 Ab7 Db が強力である。

2024年3月2日の「題名のない音楽会」で小林愛美さんがショパンの幻想即興曲作品66を弾いておられて、あっと思ったのである。最近はこっちが正になったのか。（上が今日聞いた版。下が私が覚えている旧来版ブライトコプフ）しかし、60小節目は下の譜面で弾いておられたようだ。

バルトークのピアノ協奏曲第3番第二楽章で、もっとも緊張度の高まる部分だけど、たいして複雑なことをしてるわけではないのだが、効果的です。